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青山依旧在 的 学写律诗姊妹篇*学识诗体
学写律诗姊妹篇*学识诗体
我国的诗的创作鲁迅先生说是源起于劳动，即先生称之为的‘杭哊杭嚘派’。因为这‘杭哊派’有南有北，有古有今，于是各‘派’的诗体，也就迥然有别，比如古诗、乐府、律诗、绝句、杂句等等不一而足。
由于诗字少而容广，句短而易朗，韵美而味长，是以不仅‘源远’而且‘流长’，新创不衰。
正因诗流传广且长，骚人墨客成众而博，于是逐渐形成模式，有了规范。隋起有了《切韵》，继有《广韵》、《唐韵》、《平水韵》直到《中华新韵》，无不说明诗家创作上在‘百花齐放’的同时，也要求有一个共同遵守的‘规则’。科举时代，试帖诗出韵，即被判为不合格，足见要求严。但从‘夯哊派’第一句‘杭哊’起，其诗作与中华文明同步。因为年代长而地域广，诗的体裁也不可能‘整齐划一’于是出现了各式各样的‘律诗’要求以外的各体且广为流传，为劳动者接受并喜爱。鄙人近来接触一些如同时下流行术语称为的“套餐”，各具余味。现仍仿张打油先生体为句，献诸同好。非谓文墨，意在‘抛砖’。律诗三要素，平仄韵对仗；
尾忌三平仄，联间要‘粘’上。
此类称‘正格’，诗家称‘规范’。诗如园内花，各色竞开放：
每句皆用韵，体名为‘柏梁’（即柏梁体）；
说是汉武帝，群臣联句玩。还有一种体，名之为‘阳关’，
又称为‘折腰’，《渭城曲》这样（王维作）；
又一种‘折腰’，体式另一样，
句‘中’全用仄，平声把位让（中：五言第三字位）还有‘偷春格’，对仗在起联，
本应在‘颔、颈’，此体却抢先。更有‘拗’字句，平声全抛光，
五字全是仄，诗家也未管；（如〈送从兄坤载〉）
拗句若过多，则称为拗体；
虽不失‘粘对’，却不合声律（〈破山寺后禅院〉）
如果‘粘、对’无，“拗调”名无疑。（李白送张舍作诗类作文，有起承转合。
体裁有另样，名为‘双截格’，
上下言各事，好象是两节（李白〈塞下曲之一〉）
还有‘直叙格’，一气贯不歇。古体多古风，今‘诗’多“仿律”
如不喝韵律，皆难称律绝。
奉上不熟言，愿君有所得。
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